梅和图茨是一对60多岁的夫妇，当图茨心脏病发作时，他们正在伦敦看望他们的孩子。他的儿子鲍比开车送母亲回伦敦北部，但她觉得自己不能独自留在那里，所以她回到伦敦和儿子一起生活。这让儿媳妇海伦颇为不满。梅害怕自己会被家人渐渐遗忘，最终走向生命的尽头。直到她遇到了年龄只有她一半的达伦，他正在装修儿子的房子，还和梅的女儿睡在一起。nbsp;故事本来可以这样的：迟暮之年的梅，风韵犹存，额上的皱纹仍然交叠出女性的美那种穿越了漫长的时间、散发着高贵的成熟芬芳的美；梅的身体依然有着年青女子的形状、持重地包藏着风华正茂时的热情；这样的美好老妇人在失去自己的丈夫后，和一个年青的男子交姌生欢，把她用将近一生的时间积蓄下来的对生命的热爱，释放在年老的身体欢愉的时刻。然后这个故事就能以毒烈妖娆的美，轻易背叛生命本来的面目，跃上隐喻的高台，等待各种浸染了隐秘的私欲和热望的诠释。我很高兴，《母亲的春天》里的故事不是这样的；但是，这份高兴也仅仅是因为它不是“这样”，而是以其它的方式展开，提供了别一种视角。梅形态臃肿、皮肤松弛的女性裸体，和达伦健壮、充满生机的男性裸体，同时出现，多少是令人觉得难受的。甚至，让人一时不知所措。小时候去公共浴室，看到一些并不美好的甚至是丑陋的女性裸体，总会长时间地被一种莫名的恐惧感攫住。理解女性的身体，从轻盈光洁到笨重恹丑，对每一个女性来说，都是漫长而夹杂痛苦的过程。很多女人都会喜爱叶芝的那首诗“当你老了，头白了，睡意昏沉有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹”，即便并不相信自己能有朝圣者的